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    还是拿破仑上台之后，给法国丝织工业带来了转机，拿破仑下令社会名流必需穿里昂丝织品，并且替他设在各处的行馆订购大批的丝织品。其它富人和新兴阶层起而效尤，里昂的丝织工业才重新恢复。

    法国的丝织工业也产生了技术革新，大革命之前发明的贾卡织机开始普及，这是一种高效率提花机，原型当然是来自中国，但中国一直沿用了数百年甚至可能是上千年，机器的构建和原理跟宋代没什么区别。

    大型复杂的提花机生产的云锦、宋锦确实质地优良，是全世界渴求的奢侈品。但法国人的革新大大提高了效率，一台大型提花机，需要6个人操作才能纺织出复杂的图案，但通过一套打孔卡，则只需要1个人就可以批量生产大型复杂图案的织物，这种效率体现的可不仅仅是6倍的差距，而是几十倍，因为法国机器更容易跟动力机械结合，他们引入了蒸汽机。

    其实引入这些机器，甚至是法国人最近几百年对丝织工业的技术革新，周琅都不担心，因为他看到这些技术很快就被中国同行模仿过去了。但这些学到了法国人的技术的中国丝织工厂，却一直竞争不过法国人。

    这时候周琅才开始关注，他发现，中国丝织工业确实落后了，落后不是技术也不是产品的品质，而是一整套管理思想和管理办法。中国人，甚至周琅对丝绸的理解，就是一种产品，丝绸工业则是一种手艺。

    这有错吗？所有人都这么认为！

    但真的错了，从路易十四时代起，法国就打造了一整套丝绸工业体系，这套体系可不是简单的手艺和产品。而是从设计，到制造的一整套文化产品。

    颁布法令，给予特殊地位，制订产品质量标准，建立保护体系，同时进行大量订货，这是法国政府给予的政策性管理。但更多的管理，则是通过里昂等地的丝织行会进行的。他们建立了丝绸设计学校，培养专门的设计师。这些设计师的水平很高，紧随时代潮流，不断推陈出新，洛可可、巴洛克，主流艺术领域流行什么，他们就跟着设计什么。

    不止设计图案，还设计新的丝绸品种。里昂最重要的是梭织物，梭织物的主要种类有平素织物、花缎织物、重锦织物、绒类织物、纱罗织物以及像景织物，这些织物的设计有着一套自己的系统和理论，必须与织机的开口和传动原理相一致。设计师不管革新，然后通过出版专业书籍，进行技术推广。

    为了保证这一套产业链能够健康成长，早在1744年，里昂就颁布了法律，明确保护设计者的设计版权，鼓励设计师的创造，1756年成立艺术学校来提高设计师的艺术水平，学生们在这里先学绘画基础，再学花卉设计，再学织物设计，了解时尚的趋势。到了1790年前后，里昂已经有80名独立设计师，为里昂丝织业提供设计方案。

    了解到这些情况之后，周琅有些沉默了，什么叫差距，这就叫差距。中国的丝绸工业，一直就是一门手艺，一直就是工匠们的领域，没有任何高级知识精英关注这个领域。所有的产品要么是万年不变的老祖宗产品，要么就是老工匠摸索出来的十分有限的新品种，这跟直接通过设计师，有意识的推陈出新，有意识的追逐艺术潮流相比，思想理念上差的太打了。
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